主控电影项目出师不利，BAT终端业务的布局也并非一帆风顺。2016年，阿里影业预计年度净亏损9.5亿-10亿元，主要因素是淘票票为获取更多市场份额而投入的市场推广支出。作为阿里影业在互联网宣传发行业务中的主要运营资产，从长远来看，淘票票占据市场份额让阿里影业在掌握售票渠道的同时，也有利于阿里影业以互联网宣发为核心的全产业链的构建。但据比达咨询公布的数据显示，2016年猫眼电影与微影时代分别以24.3%、25.1%的市场份额占据在线票务平台半边天，淘票票需要多长时间才能让阿里影业扭亏为盈尚未可知。

相比于阿里影业在全产业链的布局，腾讯影业主要凭借自身的IP及资源优势，专注于内容端制作，票务端业务则只是借腾讯的微信、QQ等社交平台与票务平台达成合作。以微信为例，目前微信钱包中的第三方服务平台“电影票”绑定了微影时代的“娱票儿”。百度糯米是BAT票务平台中业绩较为突出的，今年1月以来，百度糯米电影业务已经实现盈利，但目前百度糯米在票务平台所占份额为15.5%，在淘票票、微影时代、猫眼电影等平台的竞争压力下，百度的影业布局也面临一定的挑战。

“互联网巨头切入电影业务无疑在一定程度上推动了电影产业格局的变动，其中较为突出的就是拉低了电影票价，扩大了看电影的人群。相比传统的购票方式，互联网有更为便利的渠道，更多的年轻人，尤其是一些‘90后’的年轻群体，逐渐被低廉的票价吸引，开始进入电影院看电影，看电影也开始成为一种消费习惯。但这种票价仍然是快餐式的消费，电影本质仍然是艺术，过于追求商业对于电影行业的发展显然是不利的。”刘建峰表示。

在中国电影家协会秘书长饶曙光看来，互联网企业仍然缺乏对电影行业的深刻认识。票务端只是电影生产制作过程中辅助性的手段，并不能解决电影内容生产的问题，如果电影内容生产能力上缺乏新的提升，票务端占据再多的份额也很难实现自身的长期发展。